范雷仪的个人简介
范雷仪[清]，女。吴郡（今苏州）妇人能画者多。康熙（1662~1722）间雪仪与傅德容乃为翘楚。二人专于人物，范尤在傅上。傅画虽工，未免略有作家气。刘献廷有题雪仪画嫦娥便面诗。《闻见偶录、玉台画史》个人信息
范雷仪女性画家只是受到如名媛、名妓等标示出身名词的修饰的问题，主人作诗，有“应怜夫婿无归信，翻画家山远寄来”之句，当时传为佳话。方舟妾曰顾春山，道珠尝约春山河渚观梅，得句云：“楼外有梅三百树，美人不到不开花。”其风致可想见矣。在明清时期画史中无遮拦的得到暴露。无疑对画史产生了致命的影响是阶级社会顽固的男性化倾向，可以说，画史冷落了女性，甚或成了一种男性话语。性别差异松动的今天，我们应在比较公允的立场上，以 《玉台画史》传统中国画盛衰转折的明代为背景，从性别角度来观照绘画女性。
历史记载
范雷仪予犹女适德清许氏，一日归宁，手一扇上画折枝海棠，生秀圆润，署款朱新，字雨花，盖女史所贻也。予叩何人，曰：u2018此即五世一堂竹溪戴翁（德清人）之曾孙妇也。u2019向予慕其家风孝友，尝买榷访之，见其祖孙四世，而五世孙徵符方在衽褓，即女史朱所诞育也。夫蚕织针管，是宜所习，不意画手渲染之妙，其朴而能文可知矣。予生平所见闺秀画不一，最上如黄石斋先生之蔡夫人，钱尚书母南楼老人，绰有徐黄遗法，妍丽中气骨古厚，非如吴下文淑恽冰，徒以姿媚一派见长而已。女史年未满三十而技若此，倘得前人名迹，浏览而静摹之，所造当更有进于是者。予故因犹女之请，跋其便面以报所赠。嘉庆八年岁在癸亥二月之末。”此跋《频罗集》中未刊，故亟录之。
社会评价
女性处于男性社会中必先经过男性社会意识形态的整合。反映在书画上，女性要么通过隐晦曲折的方法表现自己的书画个性，要么融入男性绘画语系。后者在明中后期的女性绘画中表现得尤为突出。应指出，女性画家无论受过多么严密的男性绘画语系的训练，只要她身处女性境地，作品中总或多或少的流露出自身的意识情趣。在创作态度、表现方法上，可贵的是她们能超出特定的框架表现出非凡的才能和力度，这里她们不再是男性的影子，而是代表了自己的性别，将自己的真情实感贯彻于作品中，她们有着鲜明女性特征的画作拓展了一般男性画家很少涉及的女性情感的天地。她们见卉木秀芪，花草敷荣，桃v李素，荼艳桂香，即兴点染，施之图绘，把自己的情思感想都倾注于寻常事物中。她们的作品多笔墨清纯，色彩明丽，风格秀美，活脱自然，既无逸笔草草的纵横习气又无浓艳柔媚之态，并因春荣秋残日沐风欺时态种种生出百端情绪。她们自觉发挥了绘画的特殊作用，丰富了表现题材。女性画家的作品吻合了社会对她们本身的性别期待，强调兴会神到追求得意忘形以清淡闲远的风致神韵为绘画的最高境界。
