陈洪平（陶艺家）的个人简介
陈洪平 ： 研究员级高级工艺美术师，江苏省陶瓷艺术名人，紫砂中青年陶艺家，中国工艺美术学会会员。
个人简介
陈洪平：1959年生于江苏宜兴潜洛村，上世纪八十年代初从事紫砂。1993年参加北京中央工艺美术学院陶瓷系进修，在宜兴方圆紫砂工艺有限公司紫砂研究所从事紫砂陶艺专业创作，2000年获中国工艺美术学会“中国紫砂中青年陶艺家”荣誉称号。
陈洪平紫砂技艺全面，功底扎实。光素方圆器、筋瓢器、花器俱佳，尤擅提炼传统，创作具有时代气息的新品。曾于上世纪九十年代，与海派书画界名人参与文人壶创作。
其妻，蒋云芳，女，助理工艺美术师。1959年生于宜兴紫砂发源地潜洛村。
宜兴潜洛蒋氏家族，早在明、清古龙窑时代，就有着很高的地位。蒋氏后人，从小耳濡目染，在祖辈的传承教导下，她刻苦钻研紫砂艺术，制作技法精巧，功底扎实，作品构思严谨，造型典雅，继承传统工艺技法，又创个人风格特征。作品多次参加各种工艺精品博览会并获奖项，深受各界人士的赏识和珍藏。
上世纪九十年代初与先生陈洪平创建“百壶轩”陶艺工作室，二十世纪初，再创“清可园”紫砂艺术，共同致力于紫砂艺事。陈洪平先生的作品，获得诸多权威金奖，是其制壶实力的有力证明，更获得原中国宜兴陶瓷博物馆馆长时顺华先生的大力推荐和赞赏，在同行中有着突出的制壶实力。
获奖情况
1994年，作品获第五届全国陶艺设计创作评比三等奖；
1997年，作品获中国瓷都景德镇国际陶艺节万件茶具展示评比一等奖；
2000年，作品《古钟辰韵》获第二届中国工艺美术大师精品展评比银奖；
2001年，作品《首紫砂提梁壶》获第三届中国工艺美术大师精品展评比金奖；
2002年，作品《鱼化龙茶具》获中国华东工艺美术精品展评比金奖；
2003年，作品《葫芦提梁》获第五届中国工艺美术大师精品展评比银奖；
2004年，作品《含香》获第六届中国工艺美术大师精品展评比金奖；
2005年，作品《淡中趣乐》获第七届中国工艺美术大师精品展评比金奖；
2006年，作品获”中国收藏家喜爱的紫砂艺术大师“称号；
2008年，作品《龙象乾坤》获第十届中国工艺美术大师精品展评比金奖；
2009年，作品《风卷葵》获第十一届中国工艺美术大师精品展评比金奖；
2010年，作品《寿瓜壶》获第十二届中国工艺美术大师精品展评比金奖；等诸多权威金奖。
其多件作品收录进上海人民美术出版社出版的《中国当代紫砂图典》、《紫砂中青年英才集》；收录进台湾出版社的《当代紫砂群英》及《天地方圆》、《紫玉金砂》、《壶谱》等权威典籍；作品入编地方教材《陶娃学紫砂》课本。
相关媒体报道
《时尚的古典――品陈洪平紫砂艺术》
燕赵都市报记者肖鸿 特约撰稿人时顺华
紫砂是什么？有人说：“紫砂是古典”，也有人说：“紫砂是时尚”。
当你走进陶都，细细地品味了紫砂，你会发现陶都的紫砂人竟把古典与时尚结合得如此之妙。其中，有位深谙其道的壶艺高手，便是陈洪平先生。
紫砂既然已成为一门艺术，单靠“做”，是做不来的。不少紫砂人，一辈子不知做了多少壶，并也做得不错，但始终不开一个“工”字，硬生生缺少一点韵味，无艺可言。
陈洪平先生的壶艺，有着与一般人的不同之处，不单纯是造型上的不同，在造型之外，更深层的是领悟和韵味上的区别。他的壶，始终保留了千年紫砂特有的自身语言，保留着多少代紫砂艺人共同形成的文化传统。 紫砂“鱼化龙”壶，是历史上的经典名作，因造型独特、寓意吉祥而又非常适用，受到多少代玩壶者的钟爱。历史上因做“鱼化龙”而出名者不乏其人，正因为如此，到了当今，敢于做鱼化龙壶的作者却反而少了，其原因：一是怕被人笑话，说是仿前人名作，二是做好不易，前人名作摆在面前，“不怕不识货，就怕货比货”，假如领悟不到位，功力不到家，对比之下，优劣立判。因而，这把颇受人们喜爱的传统名作，如今已很少有人敢入“雷池”了。陈洪平先生在一位收藏者的恳请之下，决定仿做这把“鱼化龙”壶。他查阅相关资料，观看前辈大师黄玉麟的名作，并从中了解到黄玉麟的为人豪气和大度。反复思考，陈洪平先生决意要临仿好这把壶，在制作技巧上虽不敢托大，自称炉火纯青，但各种技法的“功夫”是实实在在的，娴熟自如。仿，必须从“创”字入手，于是他决定从“气度二字上花功夫，做出自己的风格来。
设计中，他从壶身、壶嘴、壶把到壶钮，每一根线条、每一个切面，都用一个“力”字来贯穿，用整体和谐来要求，经过几次三番的修改和努力，他的“鱼化龙壶”跃然而出。当第一件产品从窑炉中取出时，顿时一种气势从壶上发出，犹若云海翻腾、蛟龙出海，强烈的形象先声夺人，引起了围观者的一片叫好。
他的“鱼化龙壶”与古人名作相比，陈洪平是以现代人的领悟诠释了经典的古韵，强化了壶的整体气势和张力，形成了和谐雄浑的气势和美感。从中也看到了陈洪平的个人壶艺风格。这件佳作，在2002年在中国华东工艺美术品精展中，理所当然地荣获了金奖。品陈洪平的壶，无论是创作的“龙象乾坤”、“三羊开泰”、“古寺清音”或仿古作品“子冶石瓢”、“大亨掇球”，或光素器、花器、筋瓤器等等，他都能以对收藏者负责、与收藏者同心的艺术状态来做好每一件作品，他的创作观、意境观和中国儒家文人的正统思想，有着与生俱来的联系，是人品观的前提下的艺术观的理念，在指导着他的紫砂人生。
