岑国荣（TVB）的个人简介
岑国荣（香港知名资深电视人）
TVB《上海滩》、《上海滩续集》、《上海滩龙虎斗》三辑经典剧集的编剧，优秀作品无数，创作全面及多元化。
基本内容
岑国荣（香港知名资深电视人）
TVB《上海滩》、《上海滩续集》、《上海滩龙虎斗》三辑经典剧集的编剧，优秀作品无数，创作全面及多元化。
TVB《上海滩》、《上海滩续集》、《上海滩龙虎斗》三辑经典剧集的编剧，优秀作品无数，创作全面及多元化。是TVB首位因创作表现卓越而转职监制的编剧，及後更获提升为编剧部门经理。主力负责策划戏剧节目及管理培训编剧人材的工作，主理的佳品多不胜数，门生遍布中港台影视圈。近年注爱情范畴戏剧创作，打造了无数脍炙人口的荧幕情侣：Kingsley教授和犀利妹《谈情说案》；Miss Koo和罗Sir《点解阿Sir系阿Sir》；乔子琳与许玮琛《护花危情》?等等。[1]
无线电视电视剧列表
1979年：《楚留香》（编剧）
1980年：《上海滩》（编剧）
1980年：《上海滩续集》（编剧）
1980年：《上海滩龙虎斗》（编剧）
1981年：《豆芽梦》（编剧）
1981年：《富贵荣华》（编剧）
1982年：《天龙八部之虚竹传奇》（编剧）
1982年：《飞越十八层》（编剧）
1982年：《过山车》（编剧）
1982年：《香城浪子》（编剧）
1983年：《欢乐长安》（编剧）
1983年：《夹心人》（编审）
1984年：《决战玄武门》（编审）
1984年：《超越爱情线》（编审）
1984年：《家有娇妻》（编审）
1985年：《中四丁班》（编剧）
1985年：《武林世家》（编审）
1985年：《楚河汉界》（编审）
1986年：《城市故事》（编审）
1987年：《城市故事》（监制）
1989年：《大城小警》（监制）
1989年：《公私三文治》（监制）
1995年：《新同居关系》（监制）[2]
亚洲电视电视剧列表
1990年：《代代平安》（监制）
1991年：《隔离差馆有只鬼》（监制）
1992年：《双雄会》（监制）
1992年：《赌神秘笈》（监制）
1993年：《皇家警案实录》（监制）
岑国荣，编剧、香港资深电视人，19岁进入TVB，曾转投亚洲电视台，代表作有《上海滩》、《大城小警》、《隔离差馆有只鬼》、《公私三文治》、《谈情说案》、《护花危情》等。1995年重返TVB，长年担任
收视劲过周星驰
进入编剧这一行，岑国荣完全出于偶然。他中学毕业时的成绩，除了中文A之外，其他科目并不理想，“这样的成绩，读不了大学，那就出来找工作，哪还能想自己喜欢干什么就干什么？我翻报纸，找到两份工作，一份是政府文员（公务员），一份是TVB见习编剧，两份我都有机会，最后就选了TVB编剧，u2018撞u2019的而已。如果我当时翻到的是广告公司助理，那我就有可能在广告界了。你们这个年代还有可能计划一下自己的将来，我当时没有的，这份工作是u2018撞u2019的。”
来到TVB旧址时，岑国荣略有唏嘘。这里曾集聚香港最有影响力的5个传播机构，包括3家电视台（TVB、亚视和已倒闭的佳艺电视）及两家电台（商业电台和香港电台），行内人称之为“五台山”。不过，当初的TVB主楼已经拆掉，变成了楼盘。岑国荣在旧址门口停车，望着旁边那几栋旧楼，沉默了几秒，“这是我当年来面试的地方，三十多年了。”
如今，三色台的台标依旧，但其剧集的影响力似乎只能瞻仰昔日。而内地的电视剧市场，则日益红火。昔日荣光与今日寂寥对照，让他决意跳出香港，进军内地。接受访问时，他正组织人马创作两个在内地播出的剧集。
我问他：“现在的你，会恐惧什么？”
“到了这个年纪，恐惧的就是身体了。”他说，在离开TVB后的半年里，他没让自己休息过一天，因为担心不胜负荷，坚持跑步锻炼。
“网上关于我的资料不多，但行家是知道我的。在电视圈影响力大的人，有些退休了，有些转去了电影圈。但我仍在电视圈。所以论资历、影响力，我都是最深的那一个。因为个人问题，1995年回到TVB时，坐了高位（创作部经理），就变得很低调了（在《护花危情》编剧名单里，岑国荣没有具名）。做行政的就要退到幕后，任何采访都让下面的人去。”
他拿出一张1989年香港电视剧的收视排名表，在榜单里，他监制的《大城小警》高居收视第一名。他指着榜单，让我看第三和第六名，是《他来自江湖》和《盖世豪侠》，都是周星驰参与演出的剧集。“我做的剧，收视u2018劲u2019过周星驰。”岑国荣说。
“我一个中学生，几年时间就升上去，老板上司都看得起我，推我上去做监制。当时才二十几岁（1988年）。由创作转做监制，我是第一个，之后才是韦家辉、邓特希。韦家辉做煽情剧（正剧）是第一，我做喜剧是当今第一。后来韦家辉去了电影圈。”
他称赞起同行来也不遗余力。“我在亚视升做制作经理，那时张家辉还没红，我用他拍一些戏，当时已经觉得他天才横溢，真的是这4个字。”
由于接下来还想再做10年，他直言不讳地说：“我太低调了。现在无可奈何地提醒自己要高调，所以现在的我是假的。”
他这样介绍真的自己：比较冷，恋家，“对电影圈电视圈的朋友保持疏离”，不和朋友称兄道弟，有“文人傲气”。
谁都敢来动剧本
快乐创作，这是出现在岑国荣谈话中的高频词语。
“创作不快乐怎么能出好的作品？我那个年代，上班像玩一样，工作是游戏。现在制度化了之后，一组一组人流水作业。其实创作真的不应该这样。最蓬勃的时候好像很散漫，但其实精髓在里面。制度一定要有，但对创作人是要另外一种规矩。”
当时的他，工作起来不想回家，逗留到半夜然后出去吃宵夜，完了又回来继续想剧本写稿，一直到通宵。“梁健璋当时假装很生气地说，u2018你们这帮小子要生性（懂事）！u2019但其实他是很欣赏那种精神的。”
这份工作给他带来无限乐趣，“比如说我们做的《新抱（媳妇）喜相逢》（2014年TVB贺岁剧），故事是两个在娱乐圈斗得很激烈的女艺人，争着要嫁入豪门，继续斗。你可以想象那些戏了：大家族成员争斗、婆媳争斗，做了很多了，所以要加入一些新意，就是把娱乐圈元素带进去，两个演戏很厉害的――你都不知道她们是笑还是生气的那种――谁知道原来婆婆也不是省油的灯，最后胜利的Boss是婆婆。原来婆婆这么厉害！”
每周关注和记录收视率，是他的工作秘诀，也是最想和同行分享的经验。“很有用！我每天看收视率，每星期总结一次，大概知道哪部剧、题材、演员、桥段（的影响），多年下来就自然跟观众互动了。”
收视率在他眼中是重中之重，“做电视作品跟写书不同，写书可以完全只向自己负责，做电视剧就不可以这么自私，因为电视台不是我的，所以一定要兼顾收视率。”
岑国荣认为，在剧本创作方面，一个新手起码要经过5年锤炼才能独立写稿。按照他的体会，做这一行，经验重要，但拼的是慧根，“有些人就算做了二三十年，都只是工匠而已，规规矩矩，写完稿改一下就可以出街，但让他自成一家就做不到了。这等于作诗，有时看到一些诗，就知道自己一辈子也作不出来，但有些人就能挥洒自如，成为一家。”
令这位金牌编剧最不甘心的是，“人是都觉得自己最厉害，觉得最容易的就是做剧本。拍东西的时候老板来现场，是不敢动摄像机的，剧本却是每个人都敢动的，教你怎么写，应该怎样怎样。希望他们知道守好自己的本位，投资者就扮演投资者（的角色）。”
尽管编剧拳脚难展，岑国荣还是想告诉年轻的同行，“这个行业是有希望的，因为现在内地这么蓬勃，大家要做好自己，去迎接这个天大的机遇。我跟大家分享我的经验：真的要留意收视率。”
信命而不认命，忧远而能乐事。岑国荣，很香港。
